Archive for diciembre 2008

El horror...


Publicado por Arturo Guevara Escobar en

1 comentario

Actualización: 20 de Enero 2013.

Cremación pública de los muertos.

Como en otros acontecimientos de la Decena Trágica, parece haber una continua repetición de elementos visuales, que nos llevan a cuestionar dos cosas:

La magnitud real de los hechos, fuera del impacto psicológico de los mismos.

Y la participación de los fotógrafos.

Es indudable la fuerte influencia que ejerció y ejerce la idea de los cadáveres siendo quemados en la vía pública. Acontecimiento provocado más por la prohibición a los cuerpos de socorro para actuar, a la incapacidad por razones de seguridad y de logística de los enterradores, que a una avalancha de cadáveres.

Si bien encontramos variedad en los ángulos de los fotógrafos, son menos los escenarios a los cuales recurren, hasta el momento hemos identificado 6 puntos donde se queman cuerpos en la vía pública, contabilizando 9 cadáveres. Lo más probable que todos se hayan incinerado después del día 14 de febrero, pero no podemos determinar si fue en un solo evento o en varios días. En lo cual no estamos tomando en cuenta las incineraciones en los llanos de Balbuena.

También hemos de notar, que es una temática socorrida más por las agencias extranjeras, que por los nacionales.


ESCENA 1.



Escena 1. Tenemos tres postales del mismo origen, la primera de abajo hacia arriba, de la autoría de Aurelio Escobar C., donde se lee: “5. Incineración de cadáveres”. Está postal sirvió de base a la siguiente postal publicada por “Jorschke”, agregándose un rótulo en inglés: “the remain of the burnt bodies Mexico city 1913”; este productor hace reiteradamente la reproducción de postales de otros autores. Por último otra falsificación pero de la inicialmente publicada por “Jorschke”.

ESCENA 2.


Escena2. Tenemos dos postales con ángulos diferentes, la inferior de autor desconocido, la otra de Aurelio Escobar C., “Prinsipio de insineración de un cadáver”.

ESCENA 3.







Escena 3. Calle de Balderas esquina Nuevo México, dos cadáveres incinerados junto a un poste. De arriba hacia abajo: la primera es una tarjeta publicada en Rusia por "W. F. Carnaty", es una imagen retocada, donde se uso coma base una fotografía también publicada por Casasola en “Historia gráfica de la Revolución Mexicana”, pero sin retocar aunque recortada. La siguiente postal editada por "Am H & P Co.", aquí no se trata de una postal fotográfica, sino de una reproducción mecánica. Siguiente: "cadáveres carbonizados", probablemente postal de Manuel Ramos. Finalmente otro ángulo en una postal anónima.

ESCENA 4.






Escena 4. Tres imágenes muy parecidas pero tomadas a diferentes horas del día. Superior extraída de la publicación de Casasola “Historia Gráfica de la Revolución Mexicana”. La central, fotografía probablemente de Manuel Ramos, publicada por “Mexico View Co.”.  Siguiente: "cuerpo quemado", en el extremo izquierdo en inglés se lee: " burning the dead Mexico". La última postal anónima también editada en inglés: "Burning of a Mexican.", postal editada por Curt Teich.

ESCENA 5.

Escena 5. Fotografía de autor anónimo publicada por “Bain News Service”.

ESCENA 6.




Escena 6. Postal anónima, pero podría tratarse de una imagen de Garduño, “Cadáver en las avanzadas” cuerpo parcialmente cremado sobre Balderas casi esquina con Juárez. Siguiente: "A cremation in Mexico City", postal editada por Curt Teich.

ESCENA 7.


Escena 7. postales anónimas.

También se puede leer:

Shrapnel.
El horror. Cremación de cuerpos en la vía pública.
La Decena Trágica. Antecedentes. La "H. J,. Gutiérrez" previo a la decena.
La Decena Trágica. Los fotógrafos.
La Decena trágica. La cámara anónima.
La Decena Trágica. La competencia.
La Decena Trágica. Gutiérrez-Retes.
La Decena Trágica. Tarjetas conmemorativas I. Serie editada por la American Book & Printing Co.
Decena Trágica. Daguerre o Escobar.
Decena Trágica. H. J. Gutiérrez. Serie de 63 fotografías.
"H. J. Gutiérrez", la Decena Trágica. Análisis de la serie fotográfica de la "H. J. Gutiérrez".

LOS HECHOS:

Domingo 9
Santiago Tlaltelolco.
Lunes 10
Martes 11
Miércoles 12
Jueves 13
Viernes 14
Sábado 15
Domingo 16
Lunes 17
Martes 18
Miércoles 19
Jueves 20
.

6. Eligiendo una Tarjeta Postal.


Publicado por Arturo Guevara Escobar en

Sin comentarios

.
Para poder identificar y autentificar una postal fotográfica es bueno conocer el tipo de soporte usado por cada productor, como y cuando.

La fotografía H. J. Gutiérrez usará principalmente tarjetas postales preimpresas de la marca Artura. Hasta mediados de abril de 1911 solo vemos dicho material, a partir de ahí aparecen pequeñas cantidades de Velox. De manera extraordinaria desde 1915, Azo. También se han localizado postales de un fabricante anónimo, totalmente impresas en español, 8.9 x 13.9 cm.

Hay algunos casos de postales de 1911 reimpresas en 1915 en tarjetas Azo, y un solo caso alrededor de 1917 con una postal Cyko.

Bajo la rubrica Escobar Hermanos se usa Artura, y con El Faro se usan postales Azo en 1912.

Las tres marcas son productos adquiridos y asimilados al emporio fotográfico KODAK.

La "stamp box" o recuadro donde se coloca la estampilla, da información adicional. De las postales Azo usadas por los hermanos Escobar son de dos tipos:

Cuatro triángulos apuntando hacia arriba, fabricadas entre 1904 y 1918, con reveso dividido y medida de 8.1 x 13.5 cm.




Dos triángulos apuntando hacia arriba dos hacia abajo, fabricadas entre 1910 y 1930, con reverso sin dividir y medidas de 8.7 x 13.8 cm.



La "stamp box" con cuatro rombos de Velox, es la marca que aparece en todas las postales "H. J. Gutiérrez", siendo el tipo específico fabricado entre 1907 y 1914.




Para ver las características técnicas de cada uno de estos materiales ir a la "Enciclopedia del Fotógrafo Aficionado".

Actualizado 7 de enero del 2009

5. Gutiérrez Escobar, productores de Tarjetas Postales.


Publicado por Arturo Guevara Escobar en

Sin comentarios

.
México llega al mercado de las Tarjetas Postales en su boom, 1900-1914. Son los 2 últimos años del siglo XIX los que ven la aparición del primer material editado en México. Aunque en el contexto mexicano los parámetros temporales los podríamos extender hasta los años veintes.

Desde 1896 Heliodoro Juan Gutiérrez Escobar radicaba en los Estados Unidos; dedicándose a la fotografía. Es la tragedia familiar con la muerte del coronel de caballería Félix Vélez Galván el motivo de su regreso durante 1902.

Los primeros años de su regreso han resultado un tanto esquivos para darnos información. Por una parte H. J. Gutiérrez no se volverá a establecer en los Estados Unidos de forma comercial, y será la Ciudad México el centro de sus actividades. Recorre el estado de Jalisco y Colima realizando fotografías de paisajes, de la vida cotidiana y la infraestructura industrial.

Postal, H. J. Gutiérrez Fotógrafo, Plaza La Constitución Sayula Jalisco, 1903.

Desde un principio Heliodoro J. Gutiérrez enfoca parte de su atención en el mercado de las Tarjetas Postales Fotográficas; si bien le había dedicado tiempo al estudio del fotograbado, pensando en su posibilidades económicas, dado que la fotografía es anterior a la implementación de las Tarjetas Postales, pero su uso directo en ellas no por razones técnicas. Las Tarjetas Postales Fotográficas irán apareciendo poco a poco por iniciativa de los mismos fotógrafos, con la adaptación de materiales existentes, buscando un medio económico e independiente de distribuir su material.

Es en 1901 cuando sale al mercado la primera Tarjeta Postal preimpresa al reverso y sensibilizada para impresiones fotográficas, por parte de la marca VELOX.

SOLIO lo hace en 1903, un año después se suman AZO, CYKO y EKKP; para 1910 había una docena de fabricantes norteamericanos suministrando tarjetas al mercado. El aumento de suministros van de la mano con la popularización de las Tarjetas Postales Fotográficas desde 1908 (En inglés conocidas por las siglas: RPPC, Real Photo Postcard).

H. J. Gutiérrez a lo largo de su vida laboral mantendrá diferentes establecimientos, en ocasiones de forma simultanea. En 1905 funda la Casa amplificadora de retratos, en la calle de Nuevo México nº 30, donde entre otras cosas ofrece la venta de Tarjetas Postales, nacionales e importadas. La Casa amplificadora de retratos era un nombre genérico existiendo varios establecimientos en la Ciudad de México con ese título, y solo diferenciándose por el apelativo del dueño. En un periodo de tiempo que puede oscilar entre 1906 y 1909 crea otro negocio especializado en las postales: La Postal Photo Finishig, Nuevo México nº 204.

Tarjeta Postal, sellada "La Postal Photo Finishig..." en el reverso, se trata de una tarjeta de 8.1 x 13.7 cm., fechada alrededor de 1906.
En el lugar del conductor se encuentra Aurelio Escobar Castellanos y la foto se realizó en la Alameda Central, Ciudad de México.

Con este negocio no lograra una penetración comercial importante, por lo que desaparecerá sin dejar muchos rastros. Sin embargo el interés de Heliodoro J. Gutiérrez en la creación de imágenes y su producción masiva mediante Tarjetas Postales no será olvidado.

Con motivo del las festividades del Centenario del inicio de la lucha independentista en 1910, se presenta la oportunidad para vitalizar la empresa. Bajo el patrocinio de una nueva cara: Fotografía H. J. Gutiérrez, The Chicago Photo Studio., y su equipo de foto reporteros, producirá de forma masiva, tanto por el número de imágenes como en el volumen de los tirajes, series de Tarjetas Postales de los diferentes eventos del mes patrio; y suministrará material para ser reproducido por otros productores mexicanos, entre ellos: L. V. García y M. Retes.

El negocio de las Tarjetas Postales toma un nuevo tinte bajo la visión de H. J. Gutiérrez y su tío Aurelio Escobar; el Foto Reportaje. Toman interés por los acontecimientos políticos de 1910, y se vuelven fuente gráfica para diarios y revistas ilustradas, pero sobretodo son productores de Tarjetas Postales de bajo costo para distribuirse dentro de una población iletrada y mantenerla informada a través de las imágenes.

Es bajo estas circunstancias cuando el levantamiento armado promovido por Francisco I. Madero tiene lugar el 20 de noviembre de 1910. Siendo la H. J. Gutiérrez el primer medio gráfico mexicano en movilizarse y cubrir el movimiento maderista.

El éxito comercial no solo se fundamenta en lo accesible de sus productos desde el punto de vista económico, también en una red de agentes viajeros que distribuyen las postales en toda la República Mexicana y el sur de los Estados Unidos, y en la inmediatez con que se publican. En ocasiones siendo el lugar mismo de los hechos donde se empiezan a imprimir las postales, con laboratorios itinerantes.

En 1911, la “Fotografía H. J. Gutiérrez, The Chicago Photo Studio.” Había integrado a su equipo a los hermanos Aurelio y Enrique Escobar Castellanos, e Ignacio Escobar Hernández; quienes de forma independiente sacaran al mercado Tarjetas Postales bajo la rubrica. “Escobar Hermanos” y “El Faro”.